Чарльз и Рэй Имз пришли в дизайн, чтобы навсегда переписать саму суть модернизма того времени. База из строгой функции, сухого расчета и диктата формы пошатнулась и рухнула под простой и невероятно привлекательной идеей дизайн-дуэта: «Относитесь к своему удовольствию серьезно» (Take your pleasure seriously). Имзы пришли в пуританский интерьерный мир, застегнутый на все пуговицы, с новым инструментом – интеллектуальной игрой. И выиграли.
Прототипирование через игрушку
В 1952 году Чарльз и Рэй выпустили игрушку, которая захватила как детей, так и взрослых. House of Cards («Карточный домик») представлял собой набор иллюстрированных карточек с прорезями. Детская забава на деле оказалась тренажером для пространственного мышления и практическим инструментом создания модульной архитектуры. Собирая здания из таких карточек, десятки, а может, и сотни людей разного возраста раскрыли в себе страсть к архитектуре и проектированию.
Эта же «детская» логика сборки строений без клея и гвоздей легла в основу проекта их собственного дома – Case Study House № 8, знаменитой резиденции в Пасифик-Палисейдс. Здание было собрано, как гигантский конструктор, из готовых промышленных деталей. Смелая игра в поиске баланса и формы со временем стала эталоном жилой архитектуры.
От медицинской шины – к иконе люкса
Основа подхода Имзов – безупречный вкус и любопытство, помноженные на радикальную функциональность. Один из главных прорывов дуэта – успешный опыт работы с гнутой фанерой – не был результатом эстетических изысканий.
Во время Второй мировой войны Имзы разрабатывали легкие и прочные медицинские шины для ВМС США. Этот опыт формовки дерева и лег в основу будущих шедевров, которыми они занялись в мирное время.
Культовые модели Lounge Chair Wood и Eames Lounge Chair создавались с фокусом на функциональность и строгое соответствие анатомии комфорта, выверенной с математической точностью аэрокосмической инженерии. Но поданы эти идеи были так расслабленно и элегантно, что мигом стали символами интеллектуального премиум-сегмента.
Кинематографическая оптика: смена масштаба
Мысль Имзов в своей глубине и широте уходила далеко за пределы предметного дизайна. И лучшей иллюстрацией этого стал их короткометражный фильм Powers of Ten («Степени десяти», 1977). Сейчас таким сюжетом никого не удивишь, но в 70-е камера, которая отлетает от пикника в Чикаго и достигает границ космоса, а затем погружается вглубь атома, производила сильное впечатление.
Эти способность и желание заглядывать в суть вещей, видеть великое в малом определили их подход к дизайну. Проектируя стулья, Имзы закладывали в них понимание того, как предметная форма будет взаимодействовать с помещением, зданием и бесконечно расширяющимся сознанием их владельца.
Серьезная игра в дизайн пары творцов с общей фамилией навсегда переписала индустрию и показала новое лицо премиального продукта. Если на территории безупречного вкуса соединить академическую строгость с абсолютной свободой эксперимента, можно получить рабочую формулу создания иконы стиля, которая не потеряет актуальности даже спустя семь десятилетий.
Вам также может понравиться
Летние этюды
Павел Лопанов: архитектор и цифровой художник
Маршруты творческих людей
История российского бренда Maison Kaleidoscope
Искусство в металле
Выставка Константина Бранкузи в парижском Центре Помпиду
Свежие записи
Летние этюды
Павел Лопанов: архитектор и цифровой художник
Маршруты творческих людей
История российского бренда Maison Kaleidoscope
Искусство в металле